يوسرسيف الجزء الأول

عبر بوابة غامضة، ينتقل يوسف مِن عالمه المألوف إلى عالم موازٍ، حيث يواجه تحدِّيات جسيمة.

فهل سيتغلَّب على هذه المِحَن ويعود إلى عالمه؟ أم سيبقى عالقًا في ذلك البُعد الغريب؟

30.00

يوسرسيف الجزء الأول

عبر بوابة غامضة، ينتقل يوسف مِن عالمه المألوف إلى عالم موازٍ، حيث يواجه تحدِّيات جسيمة.

فهل سيتغلَّب على هذه المِحَن ويعود إلى عالمه؟ أم سيبقى عالقًا في ذلك البُعد الغريب؟

30.00

زهراء..امرأة صنعت أمة

في مطلع القرن العشرين (1910)، حيث العبودية تُختَتمُ بأوراق ملكية، والحرية تُباع في سوق النخاسة، تُولَد (زهراء) في قصر أرستقراطي سوداني، لينتهي بها الأمر جاريةً في بلاد الخليج بعد مذبحة تَقتُلُ عائلتها وتَسلبُ منها كلَّ شيء.

وعلى مدار عشرين سنة، تتعلَّم زهراء قواعد البقاء: الصَّمت حين يُضرَبُ الظَّهر، والابتسامة حين تُهان الكرامة.

لكن تحت عباءة الخضوع، يُخفي قلبُها إرثًا مِن الكبرياء والذكاء الذي ورثَته مِن أبيها.

ثمَّ يأتي التحوُّل الكبير عندما تُمنح حريَّتها فجأةً، ليس بفضل ضمير المجتمع، بل بفضل صدفة عابرة.

لكن ما تفعله زهراء بحريَّتها هو ما يصنع الفرق؛ فهي ترفض أن تكون ضحيَّةً، وتتحوَّل إلى قائدة، فتبني أسرةً مِن العدم، وتُعلِّم أبناءها أنَّ الكرامة لا تُستردُّ بالدموع، بل بالإرادة والإصرار، وليصبح أحد أحفادها (رجل دولةٍ يُغيِّرُ وجه البلاد)، بينما تظلّ هي السرّ الكامن وراء عظمته!

50.00

العشق المدمعي

العشق الجارح، ذاك الحبّ الذي نعلَم جيِّدًا أنَّه يدمِّرنا بصَمت، بنهش أعماقنا دون رحمة، ومع ذلك نرضى به.

نصمت ونبقى لأنَّ قلوبنا تعلَّقَت بمَن لا يشعر بنا، ومِن الحبِّ ما يكفينا فيه أن نراهم سعداء ولو مِن بعيد، فالسَّعادة الحقيقيَّة ليست دائمًا في الامتلاك، بل في رؤيتهم بخير، في ضحكة على وجوههم، بريق في عيونهم، حتَّى لو لَم نكن السبب.

هذه الرواية ليست مجرَّد حكاية حبّ، بل قصَّة تضحية بصَمت، وشجاعة وُلِدَت مِن انكسار، وامرأة أحبَّت حتَّى الرمق الأخير.

إنَّها حكاية عائشة التي علَّمَتنا أنَّ أقسى أنواع الحبّ، هو ذاك الذي لا يقال.

40.00

قبعة الشعب

لماذا يُعدّ كتاب "قبَّعة الشَّعب" مهمًّا؟

في عالمٍ يتَّسِم بالإرهاق والانفصال والاستقالة الصامتة، ستجد المؤسَّسات التي تفشل في فهم سيكولوجية موظّفيها نفسها تخسر المواهب والثقة والنجاح.

تكمن أهميَّة "قبَّعة الشَّعب" في أنها تُذكِّرنا بمسؤوليَّتنا الأسمى كقادة ومختصِّين في الموارد البشرية: وضع الإنسان في صميم النظام، ليس كأمرٍ ثانوي، بل كنقطة انطلاق، ليس كمركز تكلفة، بل كمركز قيمة.

لقد حان الوقت لنُقدِّر هذا الدور بالعمق والبصيرة والوعي الذي يستحقُّه.

بتبنِّينا هذه القبَّعة، لَم نعُد ندير الموظّفين فحسب، بل نفهمهم، ونُمكِّنهم، ونُعلي مِن شأنهم.

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

"تستمرُّ مهنة الموارد البشرية في التطوُّر مع دمجها بين رعاية الأفراد والحاجة إلى بناء مؤسَّسات تنافسية ومستعدَّة للمستقبل.

يُجسِّد هذا الكتاب هذا التطوُّر، مُقدِّمًا رُؤًى واضحة وقابلة للتطبيق عبر نطاقٍ واسع مِن أدوات وعمليات الموارد البشرية، مِمَّا يُثري جودة عمل وحياة الموظّفين."

ديف أولريش، أستاذ فخري في جامعة ميشيغان، شريك في مجموعة آر بي إل.

60.00

عينٌ عمياء

مُطاردة ومُطاردة. لم تكن هذه هي الحياة التي تخيَّلَتها جيه سي لنفسها عندما قُبِلَت في جامعة هارفارد لدراسة علم الآثار.

كانت جين سانت كلير، المفتونة بعلم المصريَّات، في غاية السعادة عندما عُرِض عليها وظيفة في مصر، وزادت سعادتها لأنَّ صديقها المُقرَّب (ومعجبها) حمد حصل هو الآخَر على وظيفة اختصاصي نفسي اجتماعي سياسي في مسقط رأسه، الإسكندرية.

بدت الحياة واعدة، لكن ما إن وصلَت حتَّى انقلب عالمها رأسًا على عقب.

أرادها أحدهم لنسبها، حيَّةً كانت أم ميِّتة، ولكن لماذا؟

وهكذا بدأَت رحلة جيه سي غير المتوقَّعة وغير المرغوب فيها للبحث عن حقيقة أصولها.

50.00

ما يبدؤه آدم ينهيه آدم

وقف (آدم) ذو الأعوام العشرة على عتبة منزله، ومِن مكانه ذاك كان يطلُّ على باب المطبخ الذي احتوَى أمَّه وأبيه اللَّذَين كانا في خضمِّ نِقاشٍ لـلكبار لا يستحسن أن يسمعه (آدم) الذي ما زال صغيرًا على أن يسمع عن الضائقة الماديَّة التي أصابت أهله، أو عن الحرب التي نهشَت وطنه، أو عن العالم الخفيّ الذي يحيط به وبعالمه مِن كلِّ صوب، فلو سمع (آدم) حينها عن هذه الأسرار لزال الحصن الذهبي عنه، ولرأَت عيناه الجنَّ بأصنافهم وأعراقهم وألوانهم المتنوِّعة يطوفون حول كلَّ شبرٍ في شارعه، ولسمعَت أذناه همسات الجنِّ التي تتحدَّث عن معركة "كرم ناز"، أو عن نبوءة نهاية حكم الجنِّ التي راودَت الأسياد الثلاثة، أو عن حرب الأمراء الــ 99 المقبلة على الاندلاع، ولنطَق لسانه.. لا.. لن ينطق (آدم) بشيء عن الجنِّ، فمَن سيُصدِّق صغيرًا كآدم؟!

55.00

لا... ليس أخي

لَم يعُد الأخ الأكبر بعد الحادث الشنيع الذي تعرَّض له في الخارج كسابق عهده، على الأقَلّ بالنسبة لأخته، وبدَت تصرُّفاته معها ثقيلة وغير سَوِيَّة.

لَم يُسلِّم لها الأبوان والإخوة بصحَّة ما تشعر به، وعزَوا ذلك ربَّما للمبالغة في الالتزام بالقيم!

بضع كلمات خرجَت مِن فمه أثناء نومه كانت الخيط الذي التقطَته، وكان الضوء الذي أنار للسلطات الأمنية النفق باتِّجاه الفهم لاختراق أمني خطير أضاع بعض صفقاتٍ مع خارجٍ كان لها أن ترفع مِن أسهم القدرة الدفاعية العسكرية للوطن لمراحل بعيدة ولأمد طويل.

بان أنّ الأخ عدوٌّ مبين، وليس له مِن الأخوة إلا الظاهر الذي عُرِف لاحقًا أنَّه لباس صنعة تجميل!

عمالةٌ كشفَتها نفسٌ طاهرة احتملَت نظرات الريبة والظنون الخاطئة مِمَّن حولها حتَّى ثبت صدقها، وكانت المحصّلة التي حمد عقباها البيت والوطن بأسره.

35.00

ينابيع الخلود

في البدء كانت الكلمة، والكلمة بذرة على نهر الحياة، ومنها نمَت أشجار وارفة مِن حكايا الخلود.

عندما تتوالد حكايا الجدَّات تظلُّ في ذاكرة الموروث الإنساني الثقافي شاهدة على الحكمة، وموثّقة التجربة الاجتماعية لعصرها.

مِن تلك الخيوط الدافئة ننسج البناء الكامل للواقع المعاش في حينه، الممتدّ عبر الزمن، وتتوارثه الأجيال.

حكايا ينابيع الخلود تحدِّثنا أنَّ بذرة صغيرة قد تتحوَّل إلى حقل مِن عطاء.

الكلمة الطيبة، نبرة الصوت، الثقة، نماء متجدِّد.

بدرية البقمي/ فجر عبد الله

30.00

القايوطي

رواية مبنيَّة على قصَّة حقيقيَّة وقعَت أحداثها في تسعينيَّات القرن المنصرم، حيث هاجر بطل القصة مِن وطنه إلى أمريكا منبهرًا بانفتاحها وسهولة الحياة بها، لينزلق إلى طريق الشرّ، ويتعرَّف على العصابات التي تهرِّب المهاجرين غير الشرعيِّين مِن المكسيك إلى أمريكا، ويعمل معهم في تهريب الجاليات العربية والإفريقية، حتَّى قُبض عليه، فكانت نقطة التحوُّل التي غيَّرَت حياته إلى الأبد.

30.00

مركب

الحبُّ، الصِّدق، الصداقة، الألم، الخذلان، والكثير مِن المشاعر التي تغمرنا وتذبذب أرواحنا بحثًا عن الخلاص منها، حين تتحوَّل مِن مشاعر  إلى كلمات وأسطُر وما بينهما.

أشعار نثرية تتَّخِذ المشاهد والتشبيهات طريقًا لوصف المشاعر التي لا بدَّ للمرء أن يمرَّ بها في مرحلةٍ ما في حياته بمصداقيَّة وتكشُّف.

تردَّدتُ كثيرًا في نشر هذه القصائد لقربها مِن قلبي ومصداقيَّة الكلمات فيها التي أردتُ أن أحتفظ بها لنفسي بخصوصيَّة شديدة، لكنَّني تذكَّرتُ أنَّ الكتابة لا تغدو كتابة حتَّى تشاركها دون خوف أو خفايا مع الكثير مِن التكشُّف والشَّجاعة، حتَّى إذا حكمَ الناس بها على مَن يكتب أحكامًا قاسية.

"مركب، تخلَّت عنَّا الصُّدَف، سجين، خذلان، غزل البنات الأبيض، تخدير، الرحيق المختوم، كي لا أطفو، كأسًا مِن الهواء، راقصة، عشق، وموجة" هي عناوين قصائد الديوان.

القصيدة الرئيسة "مركب" التي تصف الحبَّ للحبيب، وصولًا إلى حبِّ الله الذي لا بدَّ أن يصل إليه كلُّ حبٍّ حقيقي.

لا بدَّ وأن تجد نفسك في هذا الديوان في صفحة أو أخرى، ولعلَّها تبني بداخلك خيالًا جميلًا يجعل مِن كلِّ ما نمُرُّ به جمالًا لا ينتهي.

30.00